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| Philippe Chambost Anne Lajoix Collectif Pol Chambost . Sculpteur-Céramiste - 1906-1983
Somogy 2006 / 49 € - 320.95 ffr. / 207 pages
ISBN : 2-85056-993-3
FORMAT : 22,5cm x 27,0cm
L'auteur du compte rendu : Béatrice Brengues a une formation d'historienne de l'art, elle s'intéresse aux arts décoratifs du XXe siècle et poursuit des recherches sur le sculpteur Joachim Costa. Elle travaille parallèlement à Drouot chez un commissaire priseur.
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Sculpteur renouvelant les formes, coloriste doué, expérimentateur talentueux, technicien hors pair, fin dénicheur de tendances, éminent animateur de la profession à travers son syndicat, entrepreneur audacieux
Un homme peut-il tout réussir ? Cest assurément le discours admiratif que tient un fils, Philippe Chambost à lorigine de ce livre, parti sur les traces de son père, Pol, quil explique avoir au fond assez peu connu. Appuyé par des analyses dhistoriennes de lart spécialistes de la céramique, il retisse la trame de sa vie à partir darchives familiales et dresse non seulement le portrait complet dun artiste céramiste, mais aussi lhistoire du goût des années 50
Etonnant parcours que celui de Pol Chambost aujourdhui connu pour la gaieté de ses créations, puisquil commence sa carrière comme sculpteur funéraire. Formé au début des années 20 à lÉcole des Arts appliqués, il suit les pas de son père, sculpteur lui aussi, dans la marbrerie familiale dIvry-sur-Seine. Il sintéresse dès les années 30 à la céramique, dabord comme alternative à la pierre dans lart funéraire, puis produit ses premières pièces de formes vers 1936 jusquà fonder un véritable atelier de céramique. Une fois passé le stade expérimental, et acquise une grande maîtrise technique, Pol Chambost séquipe de matériel moderne et commence des productions de série. Dans son texte qui englobe luvre de Chambost dans une histoire plus générale des Arts Décoratifs, Anne Lajoix nous rappelle que son apport est le décloisonnement des pratiques en associant conception et réalisation, dans un processus qui va de la pièce unique à la série.
Un des secrets de sa réussite est quil a su sentourer de gens talentueux comme Pierre Roulot, Paul Pouchol, Georges Jouve, Louise Edmée Chevallier, Luc Lanel, et bien dautres. On comprend aisément, en homme de réseau, quil prenne, au sortir de la guerre, des responsabilités dans la Chambre syndicale des céramistes dart et au Salon des Ateliers dArt où il expose chaque année. Cela lui permet de trouver de nouveaux marchés, comme celui des Grands Magasins et notamment la marque Primavera dirigée par Colette Gueden pour le Printemps. Un article de Karine Lacquemant retrace cette complicité artistique, lune stimulant les fantaisies de lautre dans une logique nouvelle de consommation de masse pensée en collection. Il décline des gammes complètes dobjets dart de la table pour répondre au bon (ou au mauvais) goût bourgeois, des clients des grands magasins, des bourgeois modernes comme ceux de Mon oncle, le fameux film de Tati où le décor est truffé de vases de la Poterie dIvry, comme s'il existait une esthétique identitaire, soulignée par Emilie Bonaventure.
Photos dépoque extraites des magazines déco, ou des archives des salons, photos de studio daujourdhui, elles sont nombreuses dans ce livre et le signe dun effort iconographique. Le regard sattarde sur ces pièces emblématiques souvent très photogéniques. Ces pièces novatrices qui pourraient se suffire de leur forme seule gardent leur fonction explicite. Vases, pichets esquissent des formes libres, organiques, ondulantes et leur glaçure mâte très couvrante renforce les effets de rondeurs. Rouge vermillon, jaune canari, vert épinard contrastent avec une face noire ou blanche : la palette elle aussi est libre, gaie surtout, furieusement 50 !
Ne nous en cachons pas : ce qui nous intéresse derrière la belle présentation de ces céramiques, cest de savoir quelles pièces collectionner. De la vaste production de Pol Chambost, on navait quune connaissance morcelée à travers des publications récentes comme le livre de référence de Pierre Staudenmeyer (La Céramique francaise des années 50, Norma, 2001) mais aussi grâce aux catalogues de vente qui sont souvent les meilleurs outils de défrichage dans cette discipline. Au-delà dun recueil de signatures reproduites en photo, cest lextraordinaire hétérogénéité de sa production que lon découvre. On lève alors lanonymat sur certains objets intelligemment chinés mais on sursaute aussi en sapercevant de lattribution de telle pièce non signée que lon a vue traîner pendant des mois sur les étagères dun broc de quartier se laissant convaincre dune médiocrité plastique au regard de son inexistante valeur marchande. En voilà donc des objets qui vont revivre au soleil de cette publication !
Béatrice Brengues
( Mis en ligne le 20/12/2006 )
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A lire également sur parutions.com:Céramiques impressionnistes & Grès Art nouveau
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