|
Beaux arts / Beaux livres -> Histoire de l'art |
| Collectif La Naissance des genres - La peinture des anciens Pays-Bas (avant 1620) Somogy 2005 / 35 € - 229.25 ffr. / 175 pages ISBN : 2-85056-916-X FORMAT : 22,5cm x 28,0cm
L'auteur du compte rendu : Outre des collaborations régulières avec des galeries ou dans la presse, Jérôme Poggi travaille dans le champ de lart contemporain au sein dune structure quil a créée, Objet de production. Il enseigne à lEcole centrale de Paris, à la London University et dans plusieurs universités américaines à Paris. Ingénieur-économiste de lEcole centrale de Paris, diplômé de lEHESS et titulaire dune maîtrise dhistoire de lart (Paris I), il prépare un doctorat sur «le commerce de lart moderne à Paris sous le Second Empire». Imprimer
Lintérêt du catalogue publié aux Editions Somogy par le Musée dart et dhistoire de Genève ne réside pas là où on lattend. Son titre, La Naissance des genres la peinture des anciens Pays-Bas (avant 1620), laisse imaginer une grande synthèse généraliste sur lémergence du paysage, de la nature morte ou de la scène de genres dans lEurope septentrionale des XVI-XVIIe siècles. Cest effectivement le point de vue privilégié par cette publication qui laborde de façon très pédagogique dans les introductions aux différents chapitres du livre. Mais cette étude présente la particularité dêtre menée à partir dun corpus duvres limité exactement à la collection conservée par le musée genevois. Cette restriction déplace de fait lintérêt dune telle étude dun point de vue non plus historique mais méthodologique et muséographique. En fin de compte, ce livre nest rien de moins quun catalogue raisonné dune collection muséale. Mais il est en même temps bien plus et constitue un ouvrage passionnant.
Citons dabord quelques uvres remarquables parmi les quarante-trois qui constituent le fonds du Musée. Le beau portrait dun homme en prière de Mabuse (ca 1520) est un bel exemple de la manière flamande au tournant du XVIe siècle tandis que celui de lorfèvre Wenzel Jamnitzer de Nicolas de Neufchâtel est une uvre magnifique qui illustre la complexification de ce genre, influencé par les portraits de Holbein le Jeune au début du XVIe siècle représentant un personnage et les attributs qui caractérisent son métier. Emblématiques également, les tableaux des Brueghel, le Jeune et de Velours, si caractéristiques de ces nouveaux genres qui saffirment au XVIe siècle, quil sagisse de paysages animés ou de complexes bouquets de fleurs. Enfin, particulièrement représentatif dune période qui voit le tableau en tant quobjet de collection se répandre dans la société, le Cabinet damateur de Frans II Francken (1620), qui résume à lui seul cette prolifération des genres dans la peinture du XVIe siècle, bouleversée par la crise iconoclaste de 1566 dont témoigne la scène représentée par Francken à lextérieur de son cabinet sous les traits dânes iconoclastes détruisant livres et objets dart dans la plus grande ignorance.
Au-delà de ces uvres remarquables, la façon dont est présenté le fonds du musée met également en avant la valeur de chaque uvre par rapport à une histoire du goût, que négligent encore trop souvent les musées français. Un article introductif sur la réception de la peinture des Pays-Bas à travers lhistoire et son lien avec la constitution de la collection du musée est complété pour chaque uvre avec lhistoire de sa provenance, éclairant de façon très intéressante la constitution de la collection et sa valeur, sinon artistique, du moins culturelle.
Cette approche culturelle se complète, fait fort rare dans un catalogue de musée, par un chapitre très documenté consacré aux «faux» de la collection. En soulignant les liens entre falsification et marché de lart, il apporte un éclairage passionnant du point de vue de lhistoire du goût sur un problème que les musées naiment pas évoquer. Cette question est dautant plus passionnante quelle est étayée dune argumentation scientifique rigoureuse qui révèle les indices trahissant la modernité duvres que lart du faussaire a su rendre très similaires à des originaux. Ce sont dailleurs chacune des uvres du fonds de peinture qui a subi un examen scientifique poussé à loccasion de la publication de ce livre : analyse du support de limage dont le recto et le verso sont reproduits en photographie (la plupart des uvres sont toujours sur leur support dorigine, généralement en bois assemblé), radiographie X de luvre révélant les repentirs, retouches, etc ; analyse microscopique déchantillons de peinture révélant la technique du peintre en même temps que la composition chimique des pigments, etc.
Ces informations, rarement publiées la plupart du temps, sont pourtant passionnantes pour un public damateurs, qui y découvrira, outre lart de peindre au XVIe siècle, lart dêtre conservateur de musée au XXIe siècle. Cest aussi en cela que réside lintérêt de ce catalogue raisonné que lon aimerait voir imité par de plus nombreuses institutions.
Jerôme Poggi ( Mis en ligne le 06/02/2006 ) Imprimer | | |
|
|
|
|