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| Musique Classique &Opéra -> Musique concertante |
Ludwig van Beethoven - Concertos pour Piano N° 1 & 3
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Ronald Brautigam( piano )
Norrköping Symphony Orchestra
Andrew Parrott( direction )
BIS Codaex distribution 2009
1692 |
Super Audio CD hybride stéréo/multicanal
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Les Concertos pour piano de Beethoven, au nombre de cinq, dont le N° 1 en ut majeur Op.15 et le N°3 en ut mineur Op.37 nous sont ici proposés, furent pour le compositeur un creuset poétique indéniable.
«Dans le principe concertant qui oppose soliste et orchestre, souligne André Boucourechliev, Beethoven découvre les sources vives dun dialogue poétique libre qui, tout en préservant la forme traditionnelle du genre, la fait oublier : le concerto beethovénien résonne pur de toute convention formelle. Ses dimensions temporelles et sonores sont, au reste, sensiblement élargies : conception symphonique des développements et des thèmes, de lorchestre, de lécriture pianistique elle-même : qui rivalise avec toute la masse sonore en un discours dégal à égal».
Le chef dorchestre Andrew Parrott dirigeant le Norrköping Symphony Orchestra, dont la création remonte à lannée 1912, et le pianiste Ronald Brautigam, subjuguent ici (sur piano moderne) par un équilibre idéal traversé par une fibre poétique toute de finesse révélée, qui laisse pantois. Larticulation, les phrasés, la dimension sonore des attaques sont exemplaires de lucidité musicale. Brautigam réussit lexploit, grâce notamment au choix particulier de mise en place de linstrument lors de lenregistrement, de rendre tangible lémotion de chaque notes. «Après avoir joué ces concertos sur un piano-forte, dit-il, on ne peut éviter dêtre influencé par la sonorité différente, léquilibre et la disposition. Une grande partie des traits par exemple sentend difficilement quand ils sont joués sur des instruments dépoque et je crois vraiment que le compositeur pensait à de la musique de chambre plutôt quà une lutte entre lorchestre et le soliste. Quand je joue les concertos avec un orchestre moderne et sur un piano moderne, jessaie de conserver un peu de lintimité de la musique de chambre ; pour les enregistrements à Norrköping, nous avons choisi de placer le piano, sans couvercle, au milieu de lorchestre. La disposition ainsi acquise, où les instrumentistes ont un contact beaucoup plus proche avec le pianiste que dans une «disposition de concert» avec le pianiste devant lorchestre, donc séparé de lui, favorise merveilleusement le dialogue».
Dans une prise de son en multicanal et en stéréo ciselée, ce SACD est un incontournable absolu.
Jean-Jacques Millo
( Mis en ligne le 26/01/2009 )
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