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Morris, Franquin, Peyo et le Dessin Animé - Avec 1 DVD
de Philippe Capart et Erwin Dejasse
Editions de l'An 2 2005 /  32 €- 209.6  ffr. / 135 pages
ISBN : 2-84856-035-5
FORMAT : 30,5cm x 23,0cm

L’animation figée

Les dessinateurs de bande dessine ayant flirt de faon plus ou moins prolonge avec le dessin anim sont nombreux. On connat les adaptations des albums de Herg, et de Goscinny et Uderzo. Mbius ou Nicolas de Crcy ont aussi, divers moments de leur carrire, got aux joies de lanimation, et aujourdhui encore Zep ou Sfar voient leurs uvres transposes sur petit cran. Alors pourquoi les auteurs de ce trs beau livre ont-ils choisi de traiter en priorit le cas du trio Morris, Franquin et Peyo ? Tout simplement parce que ces gnies de la bande dessine, laube de leur carrire, ont tous trois travaill dans le studio de la CBA (Compagnie Belge dActualits) sur la cration de dessins anims. Cre en 1937 par Paul Nagant, la petite structure existera pendant huit annes avant de disparatre. Cest seulement alors que les trois jeunes hommes changent de voie et commencent faire leurs premires armes pour la bande dessine. En rentrant au journal Spirou, ils parviendront cette fois rapidement au sommet de leur art, crant en quelques coups de crayons gniaux des figures universelles de lhistoire du neuvime art. Franquin reprend les aventures du groom aventurier et de Fantasio, Morris cre le lonesome cowboy, et Peyo chantera la ballade de Johan et de Pirlouit avant de se laisser happer par une petite communaut de lutins bleus

Pour cette tude, le postulat des auteurs, Philippe Capart et Erwin Dejasse, est de montrer comment une grande part du travail respectif de Morris, Franquin et Peyo (mais aussi celui dEddy Paape) pour la bande dessine a t marqu par cette courte exprience du film danimation. Les auteurs consacrent ainsi une large partie de leur ouvrage ltude des caractristiques stylistiques singulires de chaque auteur, chacune apprhende comme un cho plus ou moins lointain des techniques danimation. Sont ainsi passes lanalyse les notions de dynamisme, de dcoupage en cases, de dcors ou de son Quelques intuitions sont patantes : la multiplication de personnages identiques (les Schtroumpfs, les Dalton) est ainsi vue comme le souvenir du personnage anim dont le mouvement se dcompose dsormais dans une mme vignette. Les exemples pour illustrer ces questions sont toujours finement choisis et ont de plus le grand mrite dapporter un clairage diffrent sur des planches que lon pensait connatre par cur.

Pour tudier tous les rapports des trois dessinateurs avec le monde de lanimation, une dernire partie revient sur les diffrentes expriences rencontres au fil de leur carrire par ces artistes de la bande. Tous les dtails de ces aventures des personnages de papier devenus de cellulod sont ici rappels : les adaptations tlvises par des studios amricains, les longs-mtrages de cinma, mais aussi les projets avorts et les dconvenues artistiques...

On ignore le plus souvent que les trois auteurs belges ont dmarr leur carrire de dessinateurs dans un studio de production minuscule essayer de rendre crdible un mouvement, peaufiner une action. la fois rudit et passionnant, rcit historique prcis et tude esthtique stimulante, cet ouvrage claire de faon indite tout un pan de la bande dessine franco-belge. Il est de plus dot dune iconographie aussi riche quindite et chaque page prsente quelques belles dcouvertes : recherches de Peyo corriges par Franquin, croquis dtudes, devoirs dcole, coupures de presse, photographies dpoque

Enfin, le lecteur se plongera avec plaisir dans le DVD dune quarantaine de minutes qui accompagne louvrage. Le media regroupe la quasi-totalit des films de la CBA, dont les charmants La Petite Brosse Rimmels et Il taitun petit navire, ainsi que quelques bonus comme ce film prparatoire en prises de vues relles qui guidera les animateurs dans leur travail sur Le Chat dla Mr Michel.

Alexis Laballery
( Mis en ligne le 11/01/2006 )
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